第一百零二章 初识之光的本质
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提出了一个猜想： “初识之光”的本质，或来源于祂所启示的部分复调创作技法！ 于是范宁握着笔，试图将已有记录做进一步补充。 ……等等。 ……说起来，这个世界的人们创作音乐多以灵感驱动，虽然总结出了一些概念和技巧，但作曲理论根本没有形成独立的四大件《和声学》《对位法》《曲式分析》《配器法》，而是以《作曲学》一以贯之。 换句话说理论不成系统。 见证之主“无终赋格”同时执掌“烛”与“钥”两种相位，祂的奥秘不光包括灵感，还应包含理性！若自己想践行祂的规则… 范宁心念电转，合上了这本笔记本，然后回身从书柜里拿了一本新的。 他在扉页写上了《对位法》三个大字，然后翻到第二页，写上： 考虑到目前的灵感碎片属于进阶技法,为留有整理和循序渐进的余地，范宁第二次直接翻到了偏中间的页码处,继续书写： 。」 的音程关系为八度时，称为“八度二重对位”，相当于两条旋律性质未变，仅仅互相交换了声部位置。如原先小提琴拉旋律1，大提琴拉旋律2，而后小提琴拉旋律2，大提琴拉旋律1。」 …… “因此，见证之主‘无终赋格’所启示的‘温度交换’，其本质为的一种特殊情况。”范宁写到这时，心中已然明朗